大量的特写极大地限 □□□□制了观众的视角，让 □□□□观众在观影过程中本 □□□□应产生的对剧情发展 □□□□的期待变得无所适从 □□□□。极少的对白和极少 □□□□的场景建立镜头甚至 □□□□让观众无法探测角色 □□□□们的内心。这种极其 □□□□诡异的拍法愣是让一 □□□□个平凡之至的中产阶 □□□□级家庭的日常生活看 □□□□起来危机重重，悬念 □□□□十足。因为缺少信息 □□□□而缺少安全感的观众 □□□□无法准确预知将会发 □□□□生什么，突然之间， □□□□进入第三部分的时候 □□□□剧情急转直下。取钱 □□□□卖车买工具，做饭拆 □□□□家撕衣服。观众一头 □□□□雾水，只能从镜头的 □□□□光线布置和调度上感 □□□□性地感受眼前发生暴 □□□□力。 □□□□

看到第四集觉得太糟糕了，不成□□□□□□□熟的几个青少年完全靠主角光环□□□□□□□活下来，互相隐瞒咋合作的？男□□□□□□□主的人设，想塑造一个剑走偏锋□□□□□□□的天才，结果只是不顾后果不顾□□□□□□□他人死活只想扬名立万；你说节□□□□□□□奏慢，线索出现得简单粗暴，你□□□□□□□说他节奏快，有时乱七八糟的拖□□□□□□□时长看得人发火，场面调度能力□□□□□□□=无。看到第七集：堪称垃圾，□□□□□□□浪费了这个设定。□□□□□□□

创伤、梦呓，经历地狱般的重生，惊 □□□□吓式、封闭恐惧，打怪片。 □□□□

追剧很痛苦，就像生 □□□□活一样，就算你开了 □□□□1.5倍速，也还有 □□□□一大推事（剧）你怎 □□□□么都做（看）不完。 □□□□fuckkkkk。 □□□□

三星半. 定义了情事韩国电现□□□□□代人的不是面孔,而□□□□□影是动作;一旦脱离了□□□□□沉沦状态而直面畏(□□□□□Angst)与无(□□□□□Nichts),毁□□□□□灭便是唯一的出路―□□□□□―然而毁灭的行径将□□□□□人物从动作中、从物□□□□□之"上手状态"中解□□□□□放出来了么？最后他□□□□□们也意识到了此乃无□□□□□解的问题. 道理是□□□□□这样的道理,不过观□□□□□完整版众似乎并不一同感到□□□□□绝望――因为我们知□□□□□道角色活在导演的寓□□□□□言之内,活在"另一□□□□□个世界"里,他们并□□□□□不是真人.□□□□□